Antes de ver la nueva adaptación cinematográfica, decidí que era hora de volver a visitar uno de los clásicos de Roald Dahl. El BFG, que es preocupante ahora exactamente tan viejo como yo, fue probablemente mi favorito de los libros de Dahl cuando era niño, así como paradójicamente el que más me asustó.
Hay algo intrínsecamente aterrador por los gigantes, especialmente la idea de que los gigantes arrebaten a los niños (o de hecho cualquiera), salen de la cama por la noche con una mano por la ventana, y así es exactamente como comienza el BFG, con el huérfano Sophie, (llamado llamado por la nieta de Dahl), viendo un gigante alto y delgado en la calle de su aldea y rápidamente que es asustado por él y se llevó a su cava de Dahl), viendo un gigante alto y delgado en la calle de su aldea y rápidamente que fue asustado por él y llevado a su cava en el país gigante.
Afortunadamente para Sophie, el gigante que la arrebató es el BFG, el gran gigante amistoso que no come frijoles humanos, pero sopla buenos sueños en las ventanas de los niños dormidos. Menos felizmente, también hay otros nueve gigantes que comen el hombre que no tienen nada mejor que cruzar o tres wopsy para cenar los frijoles humanos cada noche, ya sean frijoles de Frilly (donde los gigantes van por algo frío para comer en climas cálidos), Wellington (donde los frijoles humanos tienen el sabor de las botas) o elaboran el sabor de Sweden Sour.
Como se reunirá, uno de los temas más principales en el BFG es el maravilloso uso del lenguaje y el humor de Dahl, especialmente con respecto a los hábitos gastronómicos de los Gigantes. Todos los gigantes, pero en particular el propio BFG hablan de una manera decididamente inusual, usando una gran cantidad de palabras inventadas, cuchara y juegos de palabras, de hecho, como un niño usé términos regularmente como «gloriables» o «boqueros de botas» como un asunto.
En realidad, me sorprende que vuelva a leer la novela ahora cuánta acción implica simplemente un diálogo en funcionamiento entre Sophie y el BFG, que abarca los sujetos de la constitución de los sueños, hasta la cantidad de ruidos sorprendentes que el BFG puede escuchar con sus oídos gigantes, a una discusión bastante marcada de la ética de los otros gigantes que comen humanos cuando contrasta contra la forma en que tratamos nuestra propia especie. Es sorprendente cuánto terror y maravilla, y cuánto mundo de un mundo ilimitado y colorido puede crear simplemente teniendo un gigante de 24 pies de altura y una niña que habla entre sí. Si bien las habilidades de Dahl como un creador de palabras y, de hecho, Mangler de palabras son evidentes en todas sus obras para los niños, el BFG es posiblemente donde se entregó a esto más. Todo, desde pequeñas exclamaciones como «¡Gum Frog!» a alteraciones en frases habituales como «¡Esperemos a que comiencen el arma y las llamas!» Haga el BFG, tanto el personaje titular como el trabajo que proviene de una experiencia de lectura verdaderamente encantadora y única.
Esto me lleva a un segundo aspecto del libro, su carácter. El artículo de Wikipedia sobre Roald Dahl enumera el BFG como un ejemplo de presentar a los adultos buenos, versus malos, y de hecho la metáfora de los gigantes como padres es uno que el propio Dahl mencionó en la guía de sus hijos para la seguridad ferroviaria.
Sin embargo, para clasificar suavemente la relación de Sophie y el BFG, ya que solo la de un padre e hija está haciendo un mal servicio para los personajes y, de hecho, a Dahl.
Incluso a partir de su aparición inicial cuando, lejos de tranquilizar a Sophie de que no la comerá, el BFG comienza una discusión sobre las preferencias alimentarias de los otros gigantes, el BFG es un carácter tridimensional complejo (y no solo porque como gigante tiene más de una tercera dimensión que la mayoría).
Orgullos, mercurial, a veces insensible e incluso cínico, pero al mismo tiempo amablemente, juguetón y sabio, el BFG es un personaje verdaderamente realista a pesar de su origen fantástico y su práctica de cuento de hadas de buen sueño.
Sophie, que es (con la posible excepción de Matilda), la protagonista infantil más compleja de Dahl, Prime, Bosny, Brave y Curious, Sophie es tan tridimensional, no mencionar ser (como varios otros personajes de Dahl), un niño que ha vivido en circunstancias menos que agradables que se detallan brevemente pero que se detallan en el libro. Otro aspecto sorprendente de esta relación que es fundamental para la trama es el hecho (bastante inusual en un libro dirigido a los niños más pequeños), que, si bien tanto la niña huérfana como la runtish y amable gigante son personajes solitarios que se necesitan mutuamente, el libro nunca es sacarina o demasiado emotiva, rara vez se nos contamos a los personajes que se sienten sobre el uno al otro directamente, sino que nos muestran las acciones e interacciones y cómo se sienten sobre el mundo. Aunque su escritura está dirigida a una audiencia infantil, está claro que Dahl tenía tanto cuidado con sus personajes como al escribir para adultos, de hecho, en una ocasión recuerdo que Dahl describió a los niños como «los lectores más críticos» y señalando que la mejor manera de alienar a los niños de un trabajo es simplificar en exceso.
Aparte del personaje, el estilo de Dahl merece elogios sobre todo. Un regalo que Dahl tenía como escritor era una hermosa economía lingüística, capaz de resaltar las características atmosféricas del medio ambiente o evocar grandes lugares como los sueños embotellados o los gigantes brutales de cincuenta pies de altura con solo unas pocas oraciones bien elegidas. Ya sea melancólico, horrible o misterioso, el dominio del estado de ánimo, el ambiente y la acción de Dahl es profundamente admirable y algo que muchos escritores envidiarían. Esto es particularmente cierto cuando Dahl llega a los villanos de la pieza.
Los nueve gigantes que comen a los hombres, desde sus horribles nombres como Bloodbottler, Bonecruncher y Fleshlumpeater hasta sus descripciones típicamente grotescas de Dahl, son algunos de los villanos más desagradables creados, tanto en el sentido de pesadilla de ser gigantes que comen personas, y en una forma mucho más baja, y de manera realista. Una sección, en la que el BFG mucho más pequeño es intimidado, pateado y burlado por los otros gigantes, mientras que es impotente para detenerlos, tiene un anillo de realismo inquietante y familiar, reconocible para cualquiera que haya estado en el extremo receptor de muchos más acosados humanos. La presencia acechada de los otros gigantes y la constante amenaza que presentan le da al BFG un maravilloso indicio de peligro que asegura algunas de las secciones con Sophie y el propio BFG discutiendo sueños u otros asuntos no se sienten demasiado seguros, especialmente después de uno particularmente horrible y muy terrible afeitado con el Bloodbottler.
Finalmente, Sophie y el BFG encuentran una manera de convencer a la Reina de Inglaterra de ayudarlos a lidiar con los malvados gigantes. Si bien no soy fanático de la familia real, realmente aplaudo la presentación de la reina de Dahl aquí. Al igual que con el presidente estadounidense en Charlie y el gran ascensor de vidrio, Dahl no parodia a la Reina ni la alaba con efuss. Él la representa como alguien siempre cortés y educado que puede ayudar con el problema gigante, pero también se burla un poco de la rígida actitud real. Algunas de las escenas que tienen lugar alrededor de la Reina y su mayordomo muy profesional, como la idea maravillosamente extraña del enorme BFG desayunando en el palacio en una mesa apoyada por relojes de abuelo de 12 pies, usando una vieja espada real para un cuchillo son temas que incluso podrían atraer más a los adultos que a los niños.
El único problema menor que tuve leyendo el BFG fue con el diálogo. Si bien la caracterización y el uso del lenguaje de Dahl en el habla es realmente excepcional, su integración del diálogo en el flujo de la narración puede ser algo torpe. Con demasiada frecuencia, califica su diálogo con «dijo Sophie» o «lloró el BFG» hasta el punto de que las interrupciones narrativas se sintieron arrítmicas y ligeramente condescendientes. Si Dahl no hubiera sido tan experimentado como escritor como lo fue sin duda cuando escribió el libro, habría asumido que este es el error de un autor en su primer trabajo, o un autor adulto seguro de qué tono tomar al relacionar la narrativa con los niños.
La otra sección que suena una nota ligeramente fuera de hoy no es realmente culpa de la escritura. El BFG presenta a Sophie a Frobscottle, una bebida verde mágica llena de burbujas que se esfuerzan hacia abajo en lugar de hacia arriba, y así cuando borracho produce explosivos «Wizpoppers». Además de una comprensión de lo grotesco, Dahl siempre poseía un sentido del humor claramente travieso, y entra en juego aquí con toda su fuerza, especialmente con las de Sophie a primera vista y sonroja ligeramente ofendida, seguida de ella disfrutando de la hábita a pesar de la sola misma, y luego (solo para componer las cosas), para que el BFG se demuestre a la demostración de la reina (Whoen no está a pesar de lo que no se siente (no se siente). La habilidad de Dahl aquí para sugerir en lugar de desfilar; La delicadeza que usa para un tema que en otras manos podría degenerar en el humor de baño unido para crear algo excepcionalmente divertido es, por supuesto, magistral, sin embargo, desafortunadamente con la cultura cambiante y la mayor prevalencia de un humor más crudo para los niños hoy, es probable que sea mucho menos divertido para los niños ahora, que en 1982. Esto fue topado cuando, hace pocos años, escuché un niño en el tren en el tren en el tren que «oh ese libro». Dicho niño no sacó nada más del libro, y doblemente triste de que el niño no apreciara la capacidad de Dahl de escribir una sección increíblemente divertida sin mencionar la palabra «pedo» una vez.
El final en el que el ejército sigue al BFG al país gigante para atrapar a los nueve gigantes malvados mientras duermen funcionó bien, aunque sentí que la confrontación inesperada con el plato Fleshlumpeater terminó demasiado rápido, ya que el BFG puede engañarlo con bastante facilidad para estar atado. Puedo ver por qué la película animada de 1989 (que aparentemente Dahl aprobó), hizo de este un momento mucho más tenso con el Fleshlumumpeater tratando de matar literalmente al BFG antes de ser distraído por Sophie y finalmente noqueado por el BFG con el uso estratégico de una pesadilla, no me sorprendería si la película de 2016 hace algo similar. Por otra parte, tener a los gigantes que comen el hombre en un enorme pozo y obligados a pasar el resto de sus vidas comiendo Snozcumbers de mal gusto es un castigo muy apropiado, y la idea de un letrero de «está prohibido alimentar a los gigantes» junto a su prisión cada vez. Si bien lamento un poco que el BFG haya aprendido a hablar correctamente, al mismo tiempo que lo revelen como el autor del trabajo significa que los niños pueden consolar a sí mismos con el conocimiento de que el Fleshlumpeater y el compañía están firmemente y decididamente atrapados en un agujero y no comerán a nadie más.
Admitiré libremente ser un poco parcial en lo que respecta al BFG. Terror, maravilla, amor por el lenguaje y sugerir un mundo amplio y fantástico, el BFG lo tiene todo. Solo puedo hacer eco de las palabras del BFG sobre su propio libro favorito, Nicholas Nickleby de Darlse Chickens: «Lo está leyendo cientos de veces y todavía lo estoy leyendo y enseñándome nuevas palabras y cómo escribirlas. Es la historia más scrumdiddlyumpir».