Hace diez años, Robyn Davidson le dijo a un Sydney Morning Herald Reportero en su natal Australia que había estado luchando durante varios años con una memoria provocada principalmente por complejos recuerdos de la infancia de su madre, quien murió por suicidio a los 46 años.
A mediados de la década de 1990, cuando la vida de ritmo rápido de Davidson se acercaba a la misma edad, parecía que su «absorbida» (una palabra que ha usado) exigía una atención difícil. Después de mucha búsqueda del alma, cambios de dirección, retroceso emocional, segunda adivinación y muchas otras complicaciones que ocurren cuando los recuerdos suprimidos son de cabeza hacia el aquí y ahora, la mujer sin terminar estaba, bueno, terminada, el libro que es.
A veces, las largas gestaciones dan sus frutos. Esta es una memoria que se mantiene orgullosamente e imperfectamente (gloriosamente) como un testimonio del ingenio humano, la incertidumbre y el coraje crudo.
«Esta es una memoria que se destaca orgullosamente e imperfectamente (gloriosamente) como un testimonio del ingenio humano, la incertidumbre y el coraje crudo».
En lugar de ser la historia continua de la relación de Davidson con una persona viva y recordada, la mujer sin terminar es a menudo una loca colcha de emociones, experiencias fragmentadas, cronologías de ida y vuelta y preguntas sin respuesta. Robyn de mediana edad lucha abiertamente con el preadolescente Robyn, cuya vida en una gran granja interna era para entonces a un universo lejos de su increíblemente migratoria edad adulta (Davidson ha vivido en más de 50 direcciones en todo el mundo).
El libro de Davidson no se trata principalmente de su madre, al menos no en un sentido autobiográfico convencional. Ella trabaja duro para construir retratos relacionados con su padre lejano, que parece haber tenido más ideas más grandes que ingresos, y de una hermana mayor cuyos afectos soplaron calor o frío dependiendo del favorito actual de su madre. Reune las pocas imágenes y artefactos de la vida aislada de la familia (probablemente contribuyente a la depresión fatal de su madre) y las conecta, aunque a menudo vagamente, con la existencia bohemia en la que se embarcó cuando era adolescente. Ella no tenía un objetivo inmediato que salir de casa.
En 1977, después de haber reunido suficientes experiencias coloridas y arriesgadas para un libro, Davidson se embarcó en la aventura épica para la que se había vuelto mundialmente famoso durante varios años después. Acompañada solo por un perro y cuatro camellos de paquete, se dirigió sola para cruzar 1.700 millas de desierto australiano a pie, hasta el océano. Sin haber tomado notas formales sobre su caminata, primero vertió sus vastos recuerdos al prestigioso Geográfico nacional revista, luego en las pistas de libros más vendidas, que años después se convirtió en una película.
¿Cómo alguien sigue un acto así? La respuesta de Davidson fue simplemente seguir viajando, lejos de los viejos recuerdos, siempre buscando otros nuevos. Sin descansar en un solo lugar o trabajo por mucho tiempo, se encontró convirtiéndose en escritora sin tener la intención de que sea una carrera. Y en el camino, experimentó múltiples relaciones encontradas y perdidas (de las cuales la más significativa fue su largo cuasi matrimonio con el aristócrata indio Narendra Singh Bhati, hasta su muerte en 2011).
Describir a Davidson como complicado, mercurial, brillante, exótico o cualquiera de esas bendiciones mixtas que se filtran en un temperamento artístico aún faltarían la marca. Definitivamente es su propia marca, una en la que la feroz vulnerabilidad es la norma.
Quizás la gran pregunta, que parece retórica, es: exactamente OMS ¿Está «inacabado»? ¿Es la autora, su madre, la lector, todos nosotros? Tal vez la idea central está en la pregunta, no la respuesta. Todo lo que sé es que cuanto más se lee en una mujer inacabada, más apto se vuelve su título.