La prosa de Yasunari Kawabata se infiltra en nuestros sentidos a los delicados recuerdos del té, a la deriva con ecuanimidad en la página; Hay una languidez que nos arrulla en un estado de ensueño lleno de sugerencias, poderosamente soporífico, tranquilamente calmante. 'Mil grúas', al igual que la 'belleza y tristeza', se ocupa de las relaciones basadas en malentendidos, en la comunicación silenciosa donde los actos de simbolismo simple guían a los personajes a alcanzar significados que son abstrusos e incipientes, termina con la muerte.
Kikuji Mitani es un hombre recientemente en su estación como adulto huérfano; Un hombre cuyos recuerdos vuelven constantemente a su infancia, donde sus emociones vacilan entre la poderosa polaridad de la creencia juvenil y su lucha por madurar en lo que su padre fue una vez. Al igual que con todas las novelas de Kawabata, la lucha por separarse de las formas maternas es un telón de fondo para la angustia mental y la sensación de dislocación. Para Kukiji, la amante de su padre, una vez a corto plazo, Chikako Kurimoto, forma un vínculo duradero y ligeramente mendacio con él, su inocente y propinción para encontrar una salida en el tizón inseguido de su seno:
«Pensó en la marca de nacimiento que cubría la mitad de su pecho. El sonido de su escoba se convirtió en el sonido de una escoba que barría el contenido de su cráneo, y su tela puliendo la veranda una tela frotando su cráneo».
Es Kurimoto, con su dirección insistente e insidiosa de Kukiji para encontrar una novia en un esfuerzo por fastidiar un recuerdo que tiene de la relación más larga de su padre con la angustiada Sra. Ota, que se filtra en la prosa de Kawabata como un veneno lento; Ella es el cynosure de su mundo, un enfoque siempre presente que lucha por evitar.
La historia es corta, episódica, llena del simbolismo de la ceremonia del té japonés; Kukiji está en deuda para conocer a la Sra. Ota y su hija, Fumiko; Evaluar a la niña homónima de Inamura que es una efímera como los pañuelos blancos que se deslizan por encima del lapso de esta novela. A mediados de novel entendemos que Kukiji tiene «malos recuerdos de Kurimoto … No quiero que los destinos de esa mujer toquen los míos en cualquier momento. Es difícil creer que nos presentó». Lo que queda es que él se separe del pasado de su padre, que desaire su necesidad de una sexualidad que sea, a las costumbres occidentales dolorosamente Odepidan y alcanzar su propia identidad. Sin embargo, es una lucha, ya que su propio sentido de identidad está inextricablemente vinculado a comprender la tristeza de la cual, en parte, todos venimos: «» Él y Fumiko, perseguidos por la muerte de su madre, no pudieron contener este sentimentalismo grotesco. El par de cuencos de raku profundizó el dolor que tenían en común ”. Finalmente, cruza el puente desde su infancia, reconoce que se conoce a sí mismo, entiende el mismo camino que Fumiko debe cruzar: “Era extraño y sutil, el hecho de que el niño no debería conocer el cuerpo del que había venido; y, sutilmente, el cuerpo en sí ha sido transmitido a la hija «.
Finalmente ve que «era extraño que le dijeran que la muerte cortó el entendimiento». Para comprender es de lo que se trata la historia de Kawabata.
Hay una precisión en la narrativa de Yasunari Kawabata que brilla con muchos tonos. Un autor que con razón ganó el Premio Nobel de Literatura, hay un tono melifluo en sus breves novelas que esconde las vastas profundidades; Cada personaje está ampliamente dibujado con pinceladas anchas, sus almas descubiertas en tonos y un diálogo incierto que se convierten en fuertes soliloquios en sus pensamientos … pensamientos que Kawabata establece con la cantidad justa de equilibrio descriptivo. La escritura es dolorosamente exquisita, melódica, fluye rojo y blanco de los cielos a las copas acristaladas en historia y recuerdos, lo que lleva al lector a comprender el sentimiento de la incertidumbre de procrastinización de Kukiji en un servicio de té de Tropes hasta que, al final, todo lo que queda es ver cómo «el sol flotando sobre las ramas en sus ojos cansados. Y los cerró. el sol de la tarde, que todavía estaba en sus ojos.