Habiendo terminado una epopeya de fantasía bastante grande, estaba buscando algo corto, independiente y en un género diferente. Entonces, dado cuánto había disfrutado de Phantoms, decidí que era hora de probar otro libro de Dean Koontz. Admito que me sorprendió un poco encontrar la ciencia ficción apocalíptica, cuando esperaba un horror más típico, entonces nuevamente, la toma ciertamente tiene su parte de monstruos horribles.
Molly Sloan no puede dormir. A pesar de siete años de feliz matrimonio feliz con su esposo Niel, todavía se encuentra ocasionalmente despierta a todas horas, un momento perfecto para practicar su profesión como escritora. Pero esta vez algo anda mal. Se está cayendo una lluvia, una lluvia que huele y se siente impuro, y viene con una sensación inminente de temor. Al ver las noticias, Molly se da cuenta de que este diluvio está en todo el mundo, y que esta lluvia torrencial y venenosa es solo el comienzo. Porque pronto queda claro que la lluvia está sembrando la tierra con una vida alienígena maligna. A medida que Molly y Niel salen al mundo retorcido que se está apoderando rápidamente de su ciudad natal de California, Molly se da cuenta de que están comenzando una lucha por la supervivencia, una lucha no solo contra criaturas alienígenas extrañas, sino también la esencia de la desesperación misma.
Siempre he encontrado que la idea de que algo transforme nuestro mundo sea fascinante, desde la hierba roja de la guerra de los mundos hasta la niebla de Stephen King, donde la invasión apocalíptica va más allá del colapso de la sociedad, o incluso las hordas de monstruos de los monstruos, puntos donde el paisaje de las tiendas, casas y calles familiares se convierte en algo luurídico y alienígena.
Desde Midnight and Phantoms, ya había visto a Koontz darle a las pequeñas ciudades de California un cambio de imagen grotesco, y aquí lo marca hasta once. Desde el gusto y la sensación de la lluvia, el cielo morado, el crecimiento y los hongos alienígenas obscenos y, por supuesto, los monstruos que van desde insectos hasta cadáveres para caminar hasta una muñeca increíblemente espeluznante, la habilidad de Koontz para el desagradable se le da un juego absolutamente completo aquí. Esta indudablemente es la principal fuerza del libro. En cuanto a los capítulos puntiagudos y puntiagudos, a menudo terminando en acantilados, usando la misma visión lenta e íntima del tiempo que he visto emplear a Koontz antes, con la mayoría de los eventos del libro en un día apocalíptico, la toma es un horror de supervivencia realmente convincente donde nunca se sabe lo que podría estar en el siguiente rincón.
La prosa general es un poco más detallada de lo que esperaba, con pocos adjetivos a Koontz no le gustan. Si bien esto a menudo produce algunos giros de frase bastante exquisitos, también puede volverse bastante excesivo. Por ejemplo, en un momento, Koontz describe la vegetación alienígena como: «hongo bulboso repugnante que ahora parecía obsceno en su tumescencia viscosa». Ciertamente estoy con él hasta el «hongo bulboso repugnante, pero decirnos que es obsceno es un poco redundante, y Koontz realmente debería haber mantenido la tumescencia viscosa de esa oración. También hice una mueca de vez en cuando cuando Koontz activamente aplicaba palabras o conceptos de cierre, como no conocer el significado apropiado de» sufix «. Luego, incluso, aunque el proste haya hecho un bit de cierre, ya que podría tener un poco de autor, ya que podría tener un poco de autor, ya que podría tener un bit a la autoridad, ya que podría tener un poco de autor, ya que podría tener un poco de autor, que probablemente haya hecho un bit a la autoridad, ya que podría tener un poco de autor de la autoridad. Inténtate demasiado duro que no lo suficientemente duro, y por cada símil que corre demasiado tiempo, o una aplicación incorrecta del lenguaje, hay cinco o diez ocasiones en que la prosa golpea el extraño bullseye en el que muere, como el horrible audio de los momentos finales de la Estación Espacial Internacional.
Otro problema es la cuestión del carácter y la progresión de la trama. La historia no se cuenta tanto desde la perspectiva de Molly, como se nos cuenta sobre la perspectiva de Molly. Se nos dice no solo sobre la historia de Molly y su carrera, sino sus sentimientos y el enfoque general de la vida, cómo trata de mirar hacia adelante y ser positiva en cada oportunidad, cómo sobrevivió a un incidente violento como una niña de ocho años y desde entonces ha tratado de mantener una chispa de esperanza en su corazón. La regla de «Show Don't Tell», no es absoluta en la ficción, y hay ocasiones, como cuando se nos informa sobre el padre psicótico de Molly, incluso cuando lo enfrenta, donde lo que Koontz nos dice sobre Molly contribuye directamente a la acción. Sin embargo, el problema es que muy poco de lo que se nos dice sobre Molly afecta lo que hace en la trama. Nos dicen cuánto ama a Molly a su esposo, sin embargo, aparte de un poco de manos, se nos da muy poca evidencia de esto, algo que parece especialmente extraño durante un apocalipsis cuando sus dos vidas están en peligro. Nos dicen que Molly tiende a ver las cosas más racionalmente; Excepto cuando escribe, mientras que Niel es un personaje más emocional, pero ambos simplemente están amigablemente de todo y siempre son de una sola mente. De hecho, las únicas acciones y actitudes reales que muestran Molly y Niel durante el Apocalipsis, es la confianza eterna y la positividad práctica, con incluso ataques de desesperación el trabajo de las fuerzas de otro mundo, que, por supuesto, Molly se resiste por completo, ya que es una persona infinitamente esperanzadora.
Desafortunadamente, esta caracterización de una nota también afecta a todos los personajes del libro. Donde en Stephen King la niebla vemos una variedad de actitudes y acciones de los sobrevivientes atrapados, cuando Molly y Niel se encuentran con sus vecinos, todos están divididos en facciones claras. Existen los borrachos desesperados que han renunciado a la vida, esas personas engañadas y débiles que buscan una solución pacífica, aquellos igualmente débiles y mezquinos que desean más información y, por supuesto, los combatientes buenos, positivos y proactivos con su arsenal estadounidense de armas de fuego autodefensivas. ¿Adivina qué facción se unen Molly y Niel?
Cuando Molly y Niel tienen la idea de dar la vuelta a la ciudad rescatando a los niños atrapados, todos los niños son, por supuesto, objetos lindos con poca personalidad, de hecho, se sintieron más como coleccionables en un juego de computadora, con los pocos adultos con los que nos encontramos generalmente locos o borrachos.
No es solo con su forma muy directa de introducir personajes que Koontz Text aquí se siente demasiado pedagógico, sino también en las diversas diatribas obstinadas que inserta, a menudo en momentos inapropiados. Entonces, mientras mira las noticias de los desastres en todo el mundo, Koontz, por supuesto, nos informa rápidamente sobre la terrible falsedad y la horror general de los medios de comunicación. Antes de que se apague el poder, Molly y Niel pueden vislumbrar películas antiguas, lo que le da a Koontz la oportunidad de rapsodizar sobre los males de la violencia televisiva; Un poco irónico que contrasta lo que creo que es el billete de Kill Artistty Complex, con el género occidental supuestamente saludable.
Durante los recuerdos de Molly de su padre,, por supuesto, hay una polémica sobre el trato liberal de los prisioneros (un tema que Koontz regresa varias veces) y; Quizás lo más irónico para un lector moderno, incluso algunas discusiones sobre ese mito paranoico; cambio climático.
Sin embargo, a pesar de todo esto, el regalo de Koontz con la atmósfera extraña, y el hecho de que nunca se sabe exactamente con qué se encontrará Molly y Niel a continuación, significaba que a pesar de los ejes obvios que Koontz está moliendo, la trama nunca se estancó por completo. Incluso cuando Molly y Niel comenzaron a ser llevados a niños atrapados por perros angelicales, los rescates reales Molly y Niel hacen que aún requirieran la entrada a lugares oscuros y embrujados de monstruos y algunas confrontaciones aterradoras. Aunque la trama se sintió de alguna manera en Rails, o al menos se sintió como una serie de desafíos presentados a los personajes principales en lugar de tener a los personajes libres de actuar, al menos los desafíos eran interesantes, e incluso cuando enfrentamos psicópatas o evitaban que las casas colapsen bajo la influencia de los insectos alienígenas, todavía teníamos ese sentido de peligro.
Desafortunadamente, el final y la explicación real de lo que estaba sucediendo es una especie de decepción. El lector de alerta sin duda recogerá un trasfondo religioso para el apocalipsis, sin embargo, el problema es que este aspecto religioso socava todos los intentos de explicación, y también entra en conflicto con la agencia de carácter. No tengo ningún problema con los libros escritos desde una perspectiva cristiana, pero en autores como Stephen King y Madeleine L'Engle, aunque Dios, o al menos una fuerza espiritual universalmente positiva es parte de la cosmología del mundo, todavía son principalmente los personajes que impulsan la trama, con Dios, o el poder de la luz solo que interviene cuando es absolutamente necesario, como con los Águilas que llevan Frodo y Sam desde el Monte Doom, o el Confrontación final.
Aquí, sin embargo, Dios es una fuerza mucho más directa, no solo interviene cada vez más a menudo a través de figuras angelicales; Aunque estoy completamente de acuerdo con Koontz en que los perros probablemente saben mucho más sobre un Dios amoroso que la mayoría de los humanos. Pero, Dios también es parte integral de la explicación de lo que es el apocalipsis, cuál es la parte de Molly en las cosas y por qué todo se detiene abruptamente. Si bien tengo amigos ateos que son grandes fanáticos de Stephen King, simplemente viendo el poder de la luz como un tropo de fantasía, aquí sospecho que solo aquellos que no solo creen en Dios, sino que creen en el tipo muy específico de Dios que Koontz hace, probablemente encontrará este final satisfactorio. Desafortunadamente, dado que no estoy de acuerdo con la posición moral abiertamente retributiva de Koontz, o las motivaciones que le da a Dios, este final simplemente no funcionó para mí. Incluso desde una perspectiva puramente literaria, esencialmente decir «las cosas sucedieron porque Dios quería que lo hicieran», no es una explicación razonable o una forma de dar cuenta del final extremadamente abrupto.
A pesar de todas las creencias obstinadas, lapsos ocasionales en verbosidad y personajes bastante delgados, todavía no puedo negar que el libro es increíblemente atractivo. Even though we're told a little too effusively to like Molly, simply as someone trying to survive in a world rapidly mutating into ever more weirdness, I was still primarily on her side, and even if the children felt heavily idealised and pretty much characterless, at the same time, the idea of rescuing children from horribly alien dangers is still an engaging one, and while the very abrupt ending felt something of a cop out, at the same time, the book was short enough so as not to overstay its bienvenido. En general, la toma es muy parecida a un viaje en un tren fantasma. La pista es una forma, y sabes que cuando llegues al final, ninguno de los Nasties se irá contigo, pero eso no te impide ver una buena gruesidad y temblar o dos durante el viaje.