Estación onceLa hermosa y oscura novela de Emily St. John Mandel ambientada en los días y años posteriores al colapso de la civilización, tiene una cobertura para morirse. La humilde pantalla de la computadora no le hace justicia al rosa fluorescente de Pantone 806 C que constituye las letras del título, por lo que tendrá que buscar copias en las tiendas. Mientras tanto, escuchamos una conversación sobre la portada entre Emily y Nathan Burton, quienes lo diseñaron.
Enviado: martes 5 de agosto de 2014, 16:05
De: Nathan Burton
A: Emily St. John Mandel
Hola Emily,
Estoy interesado en si tenía alguna idea para la portada, ya que el libro está repleto de excelentes imágenes visuales: camionetas tiradas por caballos, tatuajes de cuchillos en una muñeca, un aeropuerto desolado.
Además, ¿de dónde sacaste la idea de que uno de los personajes sería un novelista gráfico? ¿Eres fanático de las novelas gráficas?
Mejor,
Nathan
Enviado: martes 5 de agosto de 2014, 19:01
De: Emily St. John Mandel
A: Nathan Burton
Hola Nathan,
Me encantan las novelas gráficas. Mi interés en ellos ha coincidido con un momento en mi vida en el que he estado terriblemente ocupado, por lo que no he logrado buscar muchos de ellos, pero los pocos que he leído en los últimos años han sido maravillosos. Mi primera introducción al formulario llegó hace algunos años, cuando un amigo vino a visitarme y dejó una copia de Vidas brevesuna de las novelas gráficas que Neil Gaiman escribió para DC Comics a mediados de los noventa, como un regalo de despedida. Me pareció una forma fascinante, y una novela gráfica parecía el tipo de proyecto en el que un personaje reflexivo y comprometido podía trabajar en la soledad durante años. Tal proyecto parecía acorde con la personalidad de Miranda. [Ed.: Miranda is one of the characters in Station Eleven.]
En cuanto a la portada, tal vez porque pasé mucho tiempo pensando en cómo se vería las caravanas de la sinfonía itinerante: tratar de descubrir el peso aproximado de una camioneta Ford de lecho extendido con el motor eliminado, investigando qué talla de ruedas tal vez se requerirían para ser arrastrados por los caballos, etc., creo que había estado imaginando que la portada se representa una de las caravanas, tal vez el terreno, para que los caballos sean arrastrados. Dicho esto, estoy encantado con las portadas del Reino Unido y de América del Norte, ninguna de las cuales involucra caravanas. Nathan, ¿qué te hizo decidir ir en la dirección que hiciste? Tengo curiosidad por saber cómo llegaste a la imagen con los ciervos y la ciudad cubierta.
Mejor,
Emily
Enviado: miércoles 6 de agosto de 2014, 13:33
De: Nathan Burton
A: Emily St. John Mandel
También me encantan las novelas gráficas, por lo que la oportunidad de trabajar en un libro que implicaba recrear la historia de Miranda fue un breve de ensueño.
En cuanto a la portada, supongo que quería encapsular la novela sin ser demasiado específico para ningún personaje o evento. Tiendo a hacer algunos bocetos en miniatura antes de comenzar una portada, pero mirando hacia atrás a través de mi cuaderno de bocetos, solo hice uno para Estación once que está bastante cerca de la portada final.
El diseño aproximado para la cubierta de once de la estación de Nathan Burton
Me gustó la idea de que un paisaje urbano fuera tomado por naturaleza y pensé que necesitaba una imagen central para darle a la portada un punto de enfoque; Un ciervo parecía un ajuste natural (salvaje pero atractivo). La novela se abre con una escena teatral y la sinfonía itinerante pone las obras de Shakespeare, así que quería darle a la ilustración una sensación de set: los edificios podrían ser casi recortes de cartón detrás de la viñeta de follaje.
Una de las cosas que realmente me gustó de la novela es cómo avanzó y hacia atrás en el tiempo con estos personajes interconectados. ¿Qué tan difícil fue precisar la estructura de la novela? ¿Siempre lo viste siguiendo esa ruta?
Mejor,
Nathan
Enviado: Viernes 8 de agosto de 2014, 16:09
De: Emily St. John Mandel
A: Nathan Burton
Es interesante pensar en esa portada como un escenario; No se me había ocurrido, pero ahora que lo miro, definitivamente lo veo.
Sí, la novela siempre iba a seguir la ruta que tomé, con los personajes interconectados y la estructura no lineal. Escribí mi primera novela de esa manera, y me pareció una forma fascinante y efectiva de contar una historia. Me gusta contar una historia desde múltiples perspectivas porque obtienes una imagen más completa de esa manera, y puedes revelar cosas al lector que tus personajes principales podrían no saber. Me gustó la idea de mover una narración hacia adelante no hacia un punto dado en el tiempo, sino hacia los momentos de la mayor tensión o drama en la historia, incluso si esos momentos ocurrieron diez o veinte años de diferencia en la línea de tiempo. Tengo una tremenda admiración por los escritores que pueden seguir con un punto de vista, y luego llevar ese punto de vista hacia adelante constantemente de manera lineal durante la duración de una novela. Es algo que me gustaría hacer algún día, pero hasta ahora no he logrado mantenerlo por nada más tiempo que una historia corta.
La chaqueta me ha fascinado durante mucho tiempo, y algo que me parece particularmente interesante es la forma en que funcionan diferentes portadas para diferentes mercados. Cuando muestro la portada del Reino Unido a los profesionales de la publicación estadounidense, la respuesta que recibo generalmente es en la línea de «Wow, tienes razón, eso es realmente hermoso. Sin embargo, no funcionaría en nuestro mercado». Pero nadie con quien he hablado ha podido identificar exactamente por qué es esto, o cuáles son las diferencias precisas entre el mercado del Reino Unido y en otros lugares. ¿Alguna vez ha tenido que diseñar diferentes portadas para diferentes mercados, o tiene alguna idea sobre por qué algunos motivos visuales que funcionan en el Reino Unido aparentemente no funcionan en otros lugares?
Enviado: lunes 11 de agosto de 2014, 18:58
De: Nathan Burton
A: Emily St. John Mandel
No estoy seguro de que alguien realmente sepa cuál es la diferencia entre el mercado de los Estados Unidos y el Reino Unido. No quiero simplificar demasiado y decir que no hay una diferencia estética entre las chaquetas de Estados Unidos y el Reino Unido, sino dentro del género de la ficción literaria, siempre he encontrado que son bastante similares, con un trabajo sorprendente proveniente de ambos lados del Atlántico. He diseñado algunas chaquetas para los editores de EE. UU. Y me acerco al resumen de la misma manera que una portada del Reino Unido. Ocasionalmente, mis chaquetas del Reino Unido se usan en la versión estadounidense, pero no sucede con demasiada frecuencia. No hay una «manera correcta» de diseñar una chaqueta y es difícil saber qué portadas tendrán éxito, por lo que entiendo por qué un editor quiere encargar a un diseñador desde el principio: pueden tener un poco más de control y dirigir la portada en la dirección de la que se siente seguro. ¡Siempre es divertido ver cómo otro diseñador se ha acercado a la misma portada!
¿Qué sigue en las cartas para ti? ¿Estás trabajando en una nueva novela?
La portada de los Estados Unidos para la estación once
Enviado: miércoles 13 de agosto de 2014, 15:21
De: Emily St. John Mandel
A: Nathan Burton
En estos días todavía estoy ocupado casi por completo por Estación once-Aptitations relacionados: estoy escribiendo esto en un tren en camino a Baltimore, donde el itinerario del día implica firmar 3.000 copias del libro en un almacén, pero comencé una novela hace unos meses en la que he estado pensando más y más últimamente. Espero encontrar algo de tiempo para trabajar mientras estoy de gira durante los próximos meses.
¿Y qué sigue para ti? ¿Has estado trabajando en algún proyecto que te entusiasmen particularmente?
Enviado: jueves 14 de agosto de 2014, 09:31
De: Nathan Burton
A: Emily St. John Mandel
Y presumiblemente, ¿se dirigirá al Reino Unido para hacer más promoción?
Siempre tengo algunas portadas de libros sobre la marcha, pero el proyecto que más me entusiasma es ilustrar un libro para niños que mi esposa ha escrito. ¡Es solo un caso de encontrar el tiempo entre pagar trabajos para comenzar y también esperar que ella no me despidiera!
Ha sido genial tener una charla sobre Estación once ¡Como es un libro que realmente disfruté leyendo, así que diseñar la portada fue un placer!
Enviado: jueves 14 de agosto de 2014, 13:05
De: Emily St. John Mandel
A: Nathan Burton
Sí, vengo al Reino Unido durante diez días a fines de septiembre / principios de octubre, y estoy deseando que llegue. Varios de mis bisabuelos emigraron del Reino Unido, pero solo he estado allí una vez, muy brevemente, y estoy encantado de tener la oportunidad de pasar más tiempo allí.
Un libro para niños suena como un proyecto absolutamente encantador. Mantendré los dedos cruzados para que no te despidan. Ha sido un placer absoluto charlando contigo, y gracias nuevamente por crear un trabajo tan hermoso para Estación once.
Estación once copias terminadas
Una copia final de Estación once, Diseñado por Nathan Burton. La imagen en la parte superior de la publicación muestra la cubierta completa: espalda, espalda, lados y aletas.
Estación once
por Emily St. John Mandel
Este libro comienza con un actor que cae muerto en el escenario, y solo se vuelve más surrealista y dramático a partir de ahí. Emily St John Mandel tiene un verdadero talento para combinar lo real y lo irreal, y este libro, ambientado en el futuro cercano después de una pandemia cambia el mundo para siempre, es el ejemplo perfecto de eso.