Una de las mejores novelas distópicas de Ballard, High-Rise, lleva a una comunidad de un bloque de apartamentos de cuarenta pisos y narra el colapso de su ética social y moral británica de clase media, que evoluciona a una violencia primaria renacente alimentada tanto por la necesidad subconsciente de destruir todas las trampas de la civilización moderna y crear una comunicación, pero aislada, pero a la transmisión.
Es la historia de muchos personajes, cada uno de ellos, como Laing y Wilder, supervisado por el arquitecto de gran altura, Anthony Royal, que está «flotando [them] Al igual que una especie de ángel caído «. Un sueño arquitectónico, el gran altura es completamente autosuficiente con sus tiendas, sus bancos, sus piscinas y escuelas. Sin embargo, a pesar de todo eso, la mentalidad de la colmena que debería unir a los habitantes sin problemas una vez que el último comprador llega, rápidamente decae en un conjunto brutal de cismas que es más base que cualquier base de animal percibido.
Al igual que los personajes de Strangman en «The Drowned World» y Ventress en «The Crystal Forest», Royal es retratado de manera similar como un cazador blanco, sociópata y controlador con su «alsaciana y su chaqueta de cazador blanco», su «expresión era una mezcla inquieta de arrogancia y defensividad». El impulso feo, brutal y voyeurista se personifica en Richard Wilder, televisor de noticias de día, matón para alquiler por la noche. Un hombre que se enamora completamente de la ilusión de que «su verdadero oponente no era la jerarquía de los residentes en las alturas muy arriba, sino la imagen del edificio en sus mentes, las capas multiplicadoras de concreto que los anclaban al piso». En él, Ballard infunde la acción simbólica del ascenso; Sus intentos de escalar las capas de la altura de gran altura para eliminar al Rey Royal de su trono, en última instancia, una lucha inútil a una muerte a manos de las mujeres, «un grupo de ángeles vengados de mediana edad», para quien el instinto base significa la reversión a la protección de los bebés una vez que su papel confundido como los juegos golpeados, muertos, hambrientos, por el juego, por giros sexuales, se superan a los machos de sus machos de sus machos.
Antes de esto, la acción cruza de la irreflexión agravada de los vecinos, junto con las funciones de servicio en quiebra de la gran altura hasta una isla de concreto urbano asesino (esencialmente cruzando la posibilidad de un estado anárquico a la realidad de tal estado) con la muerte de un joyero (su muerte nunca se explica por Ballard). A partir de este momento, los más de mil residentes descienden a la locura, donde «había surgido un nuevo orden, en el que toda la vida en el gran altura giró en torno a tres obsesiones: seguridad, comida y sexo».
Ballard nos mueve al azar hacia arriba y hacia abajo en el edificio tripartito (inicialmente) con aplomo caótico; Su narración está controlada por los ascensores disfuncionales, bloqueados por las sillas rotas, los armarios, los escritorios que atascan las escaleras. Sin embargo, es capaz de hacer agujeros a través de la miseria estancada para alcanzar la psicosis fusionada de una colmena fallida. Dentro del cerebro neurónico moribundo, los destellos de luz iluminan los horrores entumecidos, tambaleándose de la escena macabra como títeres guiados grotescamente. Los apartamentos son saqueados, destrozados, habitantes se metamorfose en un estado maníaco. Ballard nos muestra una «pintar una extraña máscara cosmética en la cara de una cuenta muerta ejecutiva, vestir el cuerpo como una drag-reina exagerada en un voluminoso camisón de seda. Tiempo dado y un suministro continuo de sujetos, el dentista repopularía todo el altura».
A veces, Ballard tiene que salir de la tumultuosa ira cansada de la altura y darnos sus propias explicaciones filosóficas de lo que está sucediendo. Es un recuento de un 'señor de las moscas' urbano, es una condena enojada y amarga de la condición humana incivilizada, donde «el edificio de apartamentos, un nuevo contenido de residente creó un nuevo tipo social, una personalidad fresca y sin emociones como un tipo de comportamiento especial de la vida de gran altura … hasta que no se sienta en su apartamento» hasta que vivía en un rises especiales que se requirieron un tipo especial de comportamiento que era un tipo de comportamiento especial, que no se sentó, no se sentó en su apartamento «hasta que se requería un tipo de comportamiento especial que se requería un tipo especial de comportamiento que era un tipo de comportamiento especial, que era un tipo de comportamiento especial, que no se sentaba, que se requería,» hasta que se requería un tipo de comportamiento especial que se requería un tipo especial de comportamiento, que era un tipo de comportamiento especial. Ligeramente enojado.
Al final, esto es todo lo que es … una pelota donde las masmas remolinos y la danza desenfrenada de la muerte y la locura entre un silo vasto y autónomo es algo que podrías ver en las publicaciones cómicas de 2000 de 2000 de las Mega City-One City Blocks del juez Dredd. Ballard está tratando de demostrar, como muchos autores antes y después de él, que la condición humana requiere libertad dentro de su contrato social; que los límites de un límite conducen a un fracaso de la ética y la moralidad a medida que los recursos se limitan, donde, en última instancia, la naturaleza se hace cargo y garantiza la supervivencia del más apto a través de cualquier medio. En algún tipo de parodia decadente, al estilo de Calígula, concluye su investigación sobre el gran altura al tener su clerisy no solo descarrilado sino activamente contumaz en sus vicisitudes. Como señala con un toque de satisfacción al final: «El objetivo final de lo más alto, un reino donde sus impulsos más desviados fueron libres por fin de ejercirse de cualquier manera que deseen».
Una novela poderosa.