Cónclaveel nuevo y tenso thriller papal de Edward Berger, es excelente. Y antes de continuar con esta reseña, quiero detenerme y llamar su atención sobre el descriptor “thriller papal”. Porque eso es lo que es esta película, y eso me valió puntos incluso antes de que comenzara. Tal vez sea porque asistí a una escuela católica en mi juventud y ahora siento la necesidad de escuchar cualquier cuento que cuestione la dinámica eclesiástica, o tal vez sea simplemente que la presunción de «intriga en el Vaticano» es demasiado singular para no encontrarla atractiva, pero si soy honesto, admito que siempre me iba a gustar. Cónclave. Pero estoy aquí para informar ahora que yo también estaba impresionado por Cónclave.
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Basada en la novela del mismo autor de Robert Harris y escrita por Peter Straughan, Cónclave es la historia del deán-cardenal Thomas Lawrence (Ralph Fiennes, nunca mejor dicho, y eso es dicho algo), el funcionario del Vaticano encargado de organizar un cónclave papal para elegir un nuevo Papa, tras la muerte del Santo Padre anterior. Un cónclave papal es una asamblea aislada de todos los cardenales de la Iglesia católica, que permanecen juntos y votan por un nuevo líder, hasta que se alcanza una mayoría.
El cardenal Lawrence es un administrador meticuloso (competente hasta tal punto que parece haberlo desgastado), el administrador perfecto para un evento tan puntilloso, ritualizado y sagrado como un cónclave papal. Pero, una vez que todos los cardenales han sido secuestrados juntos y la charla política comienza en serio, el cardenal Lawrence no sólo se encuentra a cargo de los procedimientos, sino que también descubre lo que realmente le sucedió al Santo Padre anterior, cuya muerte parece volverse cada vez más misteriosa.
De este modoCónclave Es una historia de detectives, pero más que eso, es una misterio. Se trata de un hombre que, en su vocación y servicio a la Iglesia, ha vivido durante mucho tiempo aceptando el sentido del misterio en su vida, pero que de repente descubre que todo lo que le rodea es un misterio: las motivaciones políticas de sus colegas, las ambiciones secretas de sus amigos e incluso la capacidad de la Iglesia para llevar a cabo la obra de Dios. En un mundo de susurros, chismes, secretos, rumores, súplicas y tratos, el cardenal Lawrence se convierte en el único hombre que hace preguntas.
Cónclave trata sobre la fe, pero no convierte todo esto en una metáfora sobre la existencia de Dios, lo cual, si bien estaría bien, ciertamente es refrescante; la película es sutil e inteligente, más interesada en cuestiones sobre la naturaleza humana que sobre la divina: ser capaz de confiar en los asociados y amigos, ser capaz de saber, verdaderamente, lo que hay en sus corazones. El trabajo del cardenal Lawrence se vuelve más desafiante cuando una figura nueva, extremadamente inescrutable, llega al Vaticano, poco antes de que comience el secuestro: un cardenal mexicano, el padre Benítez, que ha servido como arzobispo de Kabul y que había sido nombrado cardenal muy recientemente, antes de que muriera el Santo Padre anterior. Nadie en el Vaticano sabe de este nombramiento, como tampoco nadie en el Vaticano sabe lo que ocurrió en el último encuentro del difunto Papa con otro cardenal, Tremblay (John Lithgow), de quien, se sospecha, pudo haber sido despedido por el propio Papa justo antes de su último aliento.
El trabajo de Lawrence de descubrir la verdad está motivado por su propia motivación (tanto por su fastidio general como por su persistente necesidad personal de encontrar explicaciones en el mundo de preguntas insatisfechas en el que vive), y es una tarea extremadamente difícil, especialmente porque toda la información circula de manera tenue e insustancial: susurros, ecos, conversaciones apagadas que se escuchan desde el otro lado del pasillo. El lenguaje sonoro de la película (junto con su impresionante puesta en escena de arquitectura cavernosa y barroca de mármol; cámaras de eco sobre cámaras de eco) es un lenguaje murmurado y ruidos ambientales susurrantes, puntuados sólo por el ocasional grito discordante o el gruñido no diegético y siniestro de un violonchelo.
Cada fibra artística de la película trabaja en conjunto para crear una sensación de este mundo extraño, frío y reprimido, riguroso y grandioso, al mismo tiempo que extraordinariamente frágil, impresionable y débil. Con frecuencia lamento que se haya eliminado el color de las películas, pero este no es el caso de Cónclave; jefe de fotografías La cinematografía de Stéphane Fontaine ofrece la película en ricos rojos, verdes, cremas y verde azulados, como si fuera una pintura de Tiziano. Si alguna vez las imágenes de una película fueran dignas de un «amén», es Cónclave‘s.
Cónclave, cuyo progenitor literario se publicó en 2016, no puede evitar sentirse como una alegoría política resonante y muy clara.—no sólo para la política estadounidense (Harris, el autor de la novela, es inglés), sino para el estado general del mundo. (Vale la pena decir, sin embargo, que su fecha de lanzamiento tan cercana al día de las elecciones en Estados Unidos parece muy deliberada). Cónclave Se trata del mundo del siglo XXI. se siente solo un poco sobre el Vaticano real, cuyo actual pontificado, el Papa Francisco, es sin duda el Papa más progresista de la historia moderna. Pero Cónclave en cambio, utiliza su entorno para criticar tanto las crecientes amenazas del fascismo en la cultura moderna y los fascismos históricos y de larga data de la propia Iglesia (aquellos que ningún Papa de la vida real, por progresista que sea, puede deshacer).
Ambos males están habitados por un personaje, el cardenal Tedesco (Sergio Castellitto), un atrevido sacerdote italiano hambriento de ascender al papado; es un misógino, un islamófobo y, en todos los demás aspectos, extraordinariamente conservador: quiere derogar las medidas del concilio Vaticano II que tuvo lugar entre 1962 y 1965 (la legendaria actualización de la doctrina de la iglesia que modernizó la iglesia de numerosas maneras, incluido permitir que la misa se hablara en idiomas distintos del latín). Es básicamente el Donald Trump de la Iglesia Católica, armado con su propio Proyecto 2025, y numerosos cardenales, desde Lawrence hasta su buen amigo y candidato papal Aldo Bellini (Stanley Tucci), saben que si se convierte en Papa, será un golpe devastador para el progreso, la libertad y la justicia en el mundo. Otro rival, el Cardenal Adeyemi (Lucian Msamati), de Nigeria, es militante en su condena de la homosexualidad; pero algunos piensan que no es una mala concesión considerando la óptica positiva de elegir al primer Papa africano.
Bellini, por otro lado, se postula sobre una plataforma de valores liberales, incluida la ampliación del papel de las mujeres en la Iglesia, una noción que aterroriza a muchos de los cardenales pero que parece que podría gratificar un poco a la hermana Agnes (Isabella Rossellini), una de las monjas trabajadoras que supervisa el mantenimiento de la Ciudad del Vaticano. La hermana Agnes es un actor secundario en esta película, pero su presencia es extremadamente importante. Sirve para recordar a la audiencia el patriarcado último de la Iglesia; La película revela cuidadosamente cómo las monjas en el Vaticano son esencialmente sirvientas de los hombres, de las que se espera que sean silenciosas, limpias, cocinen y hagan todo para los sacerdotes. Cónclave tiene un feminismo secreto e irónico que se expande a medida que la película avanza para presentar un pequeño y claro argumento a favor del miedo institucional fundamental del catolicismo hacia las mujeres (algo de ironía dramática, dado lo que el público ya sabe sobre la fetichización sistémica de la Virgen por parte del cristianismo),
A lo largo de, Cónclave es una tarea impactante e impresionante, un guión audaz manejado con gran eufemismo y cuidado, y presentado a través de una serie de actuaciones perfectamente calibradas. Que el público acuda a él, en los cines, y lo recuerde cuando llegue la temporada de los Oscar. Oremos.