Según lo contado a Howard Berger y Marshall Julius.
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Con cada personaje que he creado con Guillermo del Toro, él nunca dijo: «Bien, esto es exactamente lo que quiero».
Él vendrá con una idea y, por lo general, algunos dibujos, y a partir de ahí, depende de ti desarrollar el concepto. Es un proceso.
La primera versión del Hombre Pálido, de El laberinto del fauno (2006), era de un hombre de madera con cajones en su cómoda. Dentro de uno de ellos hay una daga que Ofelia tiene que encontrar, pero si abre el cajón equivocado, hay una lengua delgada, larga y viscosa que le lame la cara.
Guillermo dijo: «No, no, no. Necesitamos algo más».
A continuación, se nos ocurrió un anciano gordo, sentado a la mesa del banquete, que de repente adelgaza mucho.
Una vez más, Guillermo dijo: «No, no, no. Cambiémoslo».
Quería que el Hombre Pálido fuera delgado como un palo y con la piel colgando, y como referencia nos dio esa pintura de Salvador Dalí de relojes derritiéndose.
Pero él dice: «Todavía no me gusta… Quitarle los ojos».
Yo estaba como, «¿Quitarle los ojos? ¿Qué diablos? Pero está bien».
Le quitamos los ojos. Entonces Guillermo nos dice que le quitemos la nariz también. Yo digo: «¿Cómo va a respirar?»
Entonces Guillermo dice: «Haz algo así como una mantarraya».
Como director, es la persona más creativa con la que he trabajado. Pero como productor, su primera y única prioridad es la película en sí.
Entonces hicimos esos pequeños agujeros redondos. Y nos estábamos acercando bastante a lo que terminamos en la película. Pero entonces Guillermo dice: «No está bien. Hagamos esto: cuando Ofelia coma la uva, se transformará. Abrirá la boca, sus labios se retraerán, saldrá el cráneo de un caballo que grita y se convertirá en una criatura de cuatro patas que la persigue».
Estábamos en plena preproducción, no nos quedaba dinero, y de repente a Guillermo se le ocurrió algo que no solo requería un maquillaje, sino también una cosa mecánica, y luego un títere. Le dije que tendría que buscar a alguien más para hacerlo y se enojó conmigo.
Es que siempre que hablo de Guillermo siempre digo lo mismo. Como amigo, es lo mejor que podrías tener. Como director, es la persona más creativa con la que he trabajado. Pero como productor, su primera y única prioridad es la película en sí.
Nos tomamos un tiempo para refrescarnos y nos reunimos un rato después en Madrid. Guillermo se echó atrás en el concepto del caballo gritando, pero el maquillaje todavía no estaba del todo listo. Como no tiene ojos, le pregunté: “¿Cómo va a encontrar a Ofelia?”.
Guillermo me dijo: “Cierra los ojos y trata de encontrarme”.
Pensé que tal vez me abofetearía, pero está bien, cerré los ojos. Primero, palpé la mesa que tenía delante, luego extendí la mano lo más que pude, con las manos bien abiertas. Guillermo grita: «¡Detente ahí!»
Y se acerca a mí y dibuja ojos en mis palmas. Yo pensé: «¡Eso no tiene sentido! ¿Agarra al hada con los ojos?».
Pero él dice: «Deja de pensar en cosas prácticas y piensa en la magia».
Yo estaba como, «¡Tienes razón! Está bien. Hagamos esto».
La primera prueba de maquillaje que hicimos fue sólo con el rostro y las manos. Guillermo dijo que tal vez deberíamos agregar algunos tatuajes o algo así, pero lo convencí de que no necesitábamos más detalles. Que cuanto más sencillo sea el diseño, mejor.
Doug Jones está listo para dirigirse al set como el Hombre Pálido de El laberinto del fauno.
Entonces Doug Jones está sentado en la silla, jugando con el maquillaje, probando cosas. Se lleva las manos a la cara, como si nos estuviera mirando, luego las cierra y las abre de nuevo, como si estuviera parpadeando. Fue simplemente el momento más asombroso.
Pintamos sus dedos puntiagudos de negro, para que parecieran pestañas. Y finalmente estuvimos de acuerdo: ¡teníamos a nuestro Pale Man!
Pero no surgió de la mente de Guillermo ni de la mía. Más aún, una mezcla de accidentes, limitaciones financieras y grandes ideas de muchos artistas diferentes. ¡Además de Doug, por supuesto, agitando los dedos!
Y así es como de alguna manera creamos lo que rápidamente se convirtió en un monstruo cinematográfico icónico.
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De MAESTROS DE LOS EFECTOS DE MAQUILLAJE: Un siglo de magia práctica por Howard Berger y Marshall Julius. Fotos cortesía de David Martí.