En el Palacio de Blenheim hay un enorme tapiz del siglo XV que muestra al entonces duque de Marlborough con un aspecto extremadamente grandioso, sentado en un caballo liderando el ejército británico. El tapiz tiene quizás 20 pies de largo por 10 pies de alto y muestra una gran cantidad de detalles. Aparentemente, fue trabajado por treinta tejedores separados, cada uno de los cuales tejería seis pulgadas de la imagen a la vez, y trabajaba solo desde un pequeño boceto de carbón que solo mostraba esa parte de toda la imagen.
La escritura de Robin Hobb me recuerda mucho a ese tapiz. Al igual que esos tejedores flamencos, trabaja en hilos pequeños, a menudo intrascendentes, con detalles deliberados lentos, uniéndolos un poco poco a poco, y solo cuando te sientas y consideras todo, ¿te das cuenta de cuánto ha logrado, o cuán sutil y gradualmente la trama, la vida de los personajes y todo el mundo de los ancianos ha progresado? En su serie Farseer, llevó a Fitz de un niño pasado por alto a un gran motor de eventos, mientras que Liveship la vio convertir una disputa familiar y las ambiciones de los piratas en una guerra devastadora y el redescubrimiento de los dragones.
Las Crónicas Rainwild definitivamente también tenían esta calidad. He escuchado a la gente criticar los primeros volúmenes (especialmente el primero), como ser lento o con personajes bidimensionales. Personalmente, no era así como me sentía, de hecho me encontré envuelto en la historia desde el principio, y me ha encantado ver cómo una expedición condenada se convirtió en el redescubrimiento de una ciudad antigua, así como el descubrimiento de los dragones, sus guardianes y la tripulación de la vida Tarman, de quién son realmente y lo que quieren.
En este volumen final, Hobb tuvo que completar las cosas, y presentarnos el tapiz terminado, tejiendo todos los hilos de la trama anteriores en un completo y cortando los cabos sueltos para dejarnos con la imagen completa, y en su mayor parte diría que ciertamente tiene éxito.
Algo que encuentro fascinante en la escritura de Hobb es su uso de la estructura tradicional de «viaje» para una historia de fantasía. Una razón por la que creo que podría no haber tenido los problemas con Dragon Keeper que aparentemente hicieron varias otras personas, es que encontré la configuración para el viaje por el río Rainwild uno realmente convincente. Estaba tan ansioso por irme como los dragones y sus guardianes y siempre especulando sobre lo que se encontraría en el río ácido, y cómo las tensiones entre los guardianes inquietos y sus diversos dragones (todos los cuales, como Smaug mismo, tienen personalidades bastante abrumadoras (no hablar de Alise y la tripulación de Tarman), cambiarían, crecerían, bailarían y se estirarían bajo los rigores del viaje.
Sin embargo, Blood of Dragons hace la pregunta de lo que sucederá cuando la Expedición Heroica haya encontrado su nueva tierra prometida, tanto en términos de lo que contiene la tierra en sí y cómo esa tierra se relacionará con el mundo exterior. Después de todo, como Tolkien sabía bien, ganar el tesoro del dragón o derrocar al Señor Oscuro no es en absoluto el final de la historia, ya sea para aquellos que han viajado en la búsqueda o para las tierras.
Por lo tanto, solo una parte de la acción en el libro refleja Kelsingra en sí, mucho más refleja cómo el descubrimiento de una ciudad de ancianos nueva y casi intacta poblada por los dragones y sus guardianes afectará a lugares como Bingtown, los Rainwilds y Chalced y las personas que los habitan.
Esta pregunta lleva a las intrigas políticas 'con Leftrin y el Consejo de Trahorg, el viaje desesperado de Malta por el río a Kelsingra para encontrar ayuda para su hijo moribundo, y el intento del calcediano de alcanzar sangre de dragón para apaciguar al duque de cálculo.
La mayoría de estas tramas se tratan con el cuidado, la habilidad y la brillantez que han convertido a Hobb en un escritor destacado en el campo de la fantasía, combinando la humanidad de la desesperación de Malta por ver a su hijo en vivo, con la necesidad alienígena de pedirle ayuda a un dragón y la comprensión de que la magia de ancianos desempeñará su parte. El regalo de Hobb para combinar la tragedia humana y cotidiana muy frágil con elementos verdaderamente increíbles y definitivamente exclusivamente fantásticos es una de sus principales fortalezas como escritora, y sin duda es una fortaleza que muestra a plena medida aquí. No creo que pueda pensar en ningún otro autor cuyo trama, estilo y habilidad logre mantener una calidad tan consistentemente excepcional para tantos libros establecidos en el mismo mundo, ni siquiera creo que el barril de Hobb tenga un fondo, y mucho menos uno que alguna vez necesitará raspar.
El estilo de Hobb es como siempre deliberado, cuidadoso y absolutamente basado en su mundo. Ella no es una poeta que salpica su prosa con bengalas de lenguaje florido u oscuro; Tampoco está escribiendo una epopeya cinematográfica que saltea sobre todo, barra los grandes discursos y las sangrientas batallas.
El estilo de Hobb es discreto, gentil y deliberado, casi poco notable en algunos lugares, y sin embargo, conozco a pocos escritores que tienen la misma habilidad que Hobb para que literalmente me haga experimentar el mundo que crean. A menudo siento con los libros de Hobb que sé lo que es oler el hedor de la respiración de un dragón, sentir la repentina picadura de agua ácida de un chapoteo del río Rainwild o beber café sucio con miel de una de las tazas astilladas de Tarman. Esto incluso se reduce a lo mundano, rara vez un autor me ha dado la sensación de un mundo donde los personajes desayunan, se aburren, van al baño y tienen preocupaciones muy normales como lo hace Hobb, a pesar de ser un mundo con dragones y serpientes y magia. Es probable que este estilo deliberado de Hobb sea por eso que he visto que las personas ocasionalmente la critican como demasiado lento, aunque su ritmo, su prosa cuidadosa y bien elaborada, el avión, aunque con frecuencia lo son, son para mí en lugar de detenerse.
Mis únicas quejas sobre Blood of Dragons son que ciertos elementos de la trama se sienten usados, o que no pasamos suficiente tiempo con ciertos personajes o situaciones para realmente derivar el impacto de ellos que deberíamos. Una razón por la que siempre cuento vidas como mi favorita de la serie de Hobb, (aparte del hecho de que casi cualquier cosa con piratas y dragones está obligado a cautivarme), es el uso de múltiples personajes como perspectivas y el hecho de que no solo estamos siguiendo la historia de una persona como lo hacemos en los libros centrados en FitzChivalry. Sin embargo, en Blood of Dragons, me pregunté si Hobb estaba intentando demasiado, ya que aunque ciertos aspectos de la trama son más satisfactorios y completamente tratados, otros aspectos parecían estar desarrollados.
Tymara ha sido un personaje en gran medida pasivo, que no es esencialmente un problema en sí mismo, sin embargo, cuando en otros libros Hobb ha tomado personajes de un estado de motivación pasiva o incluso activamente maliciosa a un crecimiento y realización genuinos, (Malta es un ejemplo excelente). Árboles en Dragon Keeper. Esto es particularmente notable ya que su trama tenía el potencial de incluir el romance y sus primeros pasos en la edad adulta fuera de los dictados de su sociedad, pero al final la sangre de los dragones resuelve todas sus dificultades románticas por defecto, y aunque para un personaje esta resolución es interesante, al mismo tiempo hace que Tymara se sienta un poco superfluo a los requisitos.
Un problema que he notado en la caracterización de las relaciones de Hobb es su creencia (expresada en Dragon Haven), que siempre son los hombres quienes persiguen y las mujeres que son cortejadas, no solo en una cultura, sino también a nivel personal. For Althia, Malta and indeed Alise this hasn't been an issue, indeed the romance between Alise and Leftrin was more a matter of liberation than passivity, however in the case of Thymara, since her other plots such as her potential conflict with her dragon rather petered out, I did feel it left her feeling slightly under used, simply prevaricating between her two admirers (an unkind person might almost say teasing), rather than engaging in a more active, equal relationship or Tratar de solucionar las cosas por sí misma.
Dicho esto, la trama que rodea a Hest Finbok y su involuntario viaje a Kelsingra es uno de los mejores momentos de Hobb. Creo que la eventual confrontación de Hest con Alise y Cedric es posiblemente el mejor manejo de un carácter villano, (aunque comprensible), que he visto en la escritura de Hobb, y es un momento en que literalmente golpeé el aire, ya que siente un uso tan adecuado de la característica y tan satisfactoria para Alise, Sedric y Leftrin, que redondean esta engaño perfectamente. Lo que es doblemente sorprendente es que esta es una confrontación que hemos estado anticipando desde el primer libro de la Cuadrilogía, y sin embargo, absolutamente no decepciona en absoluto.
Mi único problema con la trama de Hest es que siente que debería haber sido el final del libro, ya que el viaje de Hest también se relaciona con el destino de la tintaglia del dragón, y el hijo de Malta de una manera cuidadosa pero estrictamente tejida que será familiar para cualquiera de los fanáticos de Hobb.
Sin embargo, el problema es que incluso después de que se resuelve este aspecto del redescubrimiento, todavía queda un asunto para tratar con lo que me pareció ligeramente fuera, y ese es el negocio de Selden y el duque de Calced.
Cuando el duque se introdujo brevemente en City of Dragons, esperaba que finalmente obtuviéramos más que una visión unidimensional de Calculada como esta sociedad familiar misógina, propietaria de esclavos y de asesinato familiar. Lamentablemente, no.
Tenemos un par de escenas del duque y sus asesores discutiendo su «hombre del dragón» y la valiente hija del duque Chasim y sus intentos de comenzar una revolución entre las mujeres de Calculada. Sin embargo, cuando nos encontramos con Chasim, sus planes ya han sido frustrados y ella sirve básicamente como la amiga de Selden en la adversidad, a pesar de que ambos son tormentos duraderos, Selden está drenado y borracho por el duque, y Chasim fue violado por el asesor del duque a quien el duque le ha dado en matrimonio.
Mi problema aquí es que Chasim parece haberse introducido básicamente por ninguna otra razón que el valor de choque, literalmente violencia gratuita.
Si bien puedo ver a nivel artístico la idea de una dulce amistad que se desarrolla entre dos cautivos indefensos, simplemente no vemos suficientes de estos dos en el libro, de hecho, me pregunto si había más de la trama de Chasim en la serie original que se redujo en la edición.
Tal vez porque esta trama está comprimida, también diré que Chasim es una instancia en la que el diálogo generalmente cuidadoso y la comprensión del personaje de Hobb parece fallar, ya que lo último que cualquier persona que haya sido violada violaría literalmente el momento posterior es sentarse con un compañero prisionero y tener una discusión sobre sus sentimientos. La introducción de Chasim también para mí sintió como si fuera bastante abaratado el sufrimiento de Selden, de hecho, casi siento que esto era Hobb tratando de demostrar que, por malvado, los hombres tienen cosas (y lo que Selden pasa en manos del duque es bastante horrible), las mujeres siempre lo tienen peor.
Por supuesto, es posible que esté leyendo sesgos de género en la escritura de Hobb, no tenía la intención, aunque esto era algo que también me preguntaba con su tratamiento de Kennet en vidas. Incluso si sin embargo, soy incorrecto en sus motivaciones, eso no detiene el hecho de que sí sentía que si Chasim tenía más propósito en la trama que necesitábamos para ver más de ella, y especialmente más de ella que no implicaba tanta brutalidad, ya que nunca tuve una idea de quién era ella.
En un nivel estructural, la trama calculada y su resolución, que llega a …