Michele Cobb de Audiofile se sentó con el autor Malcolm Gladwell Para hablar sobre audiolibros, podcasts y dónde se encuentran los dos. Gladwell es el anfitrión del podcast Historia revisionista y el autor de varios bestsellers del New York Times, incluidos Hablando con extraños. Su audiolibro más reciente es Miracle and Wonder: Conversaciones con Paul Simon. Gladwell es el cofundador y presidente de Pushkin Industries, una compañía de producción de audiolibros y podcasts. Escuche la conversación de Michele y Malcolm Gladwell para obtener información sobre la creación de audiolibros inmersivos, sus pensamientos sobre hacia dónde se dirigen el podcast y los mundos de audiolibros y más.
Siga leyendo para una transcripción parcial de su conversación.
Michele Cobb: Eres una autora que narra tus propios libros, y tengo curiosidad por saber cómo ha sido tu experiencia en el stand. ¿Influye en su escritura para grabar sus propios títulos?
Malcolm Gladwell: Bueno, lo hace con los más recientes que he hecho, que fueron libros escritos con el audiolibro en mente. Entonces, todo el tiempo que estaba escribiendo Hablando con extrañosEstaba pensando en cómo iba a ser la experiencia de audio. Iba a usar la cinta de las entrevistas, qué cinta de archivo iba a usar, porque hacemos estas, nos gusta llamarlos audiolibros de 5 estrellas, que son inmersivos y mejorados. Y luego Mafia de bombardero Realmente comenzó como un podcast y se convirtió en un libro. Cuando vas en la otra dirección, y comienzas con el audio en mente y luego avanzas hacia la impresión, creo que la escritura realmente cambia. Creo que tu escritura es necesariamente más conversacional. Pasas mucho más tiempo en el carácter y la emoción y ese tipo de cosas. Pero tiende a hacer un poco menos de las cosas en las que la impresión es buena: la impresión es buena para cosas complicadas y analíticas de cosas. Es difícil hacer eso cuando estás hablando. Así que creo que cambia la forma de los libros.
MC: ¿Has tenido algún desafío cuando realmente estabas grabando tus propias palabras, el deseo de cambiarlas o algo con lo que has luchado mientras lees?
MG: Bueno, en Pushkin, todo lo que grabamos, hacemos lecturas de antemano, así que ya lo he leído a veces más de una vez. A veces, hacemos dos rondas de lecturas de mesa. Entonces, hemos ensayado. Y en cada uno de esos ensayos, hay una increíble cantidad de reescritura que ocurre entre los ensayos. Creo que aprendes más de leer algo en voz alta que al leer un borrador. Esta noción de cómo algo golpea la oreja. Es mucho más fácil saber, por ejemplo, si un cierto pensamiento o momento o escena ha continuado durante demasiado tiempo. Eso es difícil de saber en forma impresa porque lees muy rápido, tal vez no lo notes. En audio, cuando estás haciendo un ensayo y tienes una sección de la que estás hablando de X, y dices: «Dios mío, podría haberlo hecho en la mitad del tiempo». Por lo tanto, tiende a, de una manera realmente buena, creo, mejorar su concisión como escritor.
MC: Ahora es inusual tener una práctica o una mesa leída para un audiolibro. La mayoría de los narradores van a leer el libro con sus ojos, pero no lo practican en voz alta. ¿Qué te hizo ir en esa dirección para tener esas lecturas de mesa?
MG: Es porque sale del mundo del podcast, donde la mesa lee es con algo que es necesariamente un borrador temprano. Estoy trabajando en un libro en este momento, e hice una lectura en vivo de los primeros tres o cuatro capítulos hace un par de meses. Porque he aprendido que estas lecturas de mesa en vivo son tan increíblemente útiles para ayudarlo a comprender lo que está haciendo. Útil, no solo para el audiolibro sino también para el libro de impresión. Para el libro en el que estoy trabajando ahora, 40 personas nos reunimos en un teatro e hicimos una especie de actuación: tuvimos a alguien tocando el violonchelo, y tomamos bebidas, y mis productores se sentaron en una pequeña mesa y tocaron la cinta, y leí las partes que necesitaban ser leídas, y el tipo tocando el cello hizo pequeños momentos interstaciales, y luego tuvimos una discusión y las personas escuchando a todas las sugerencias. Todo fue muy explícitamente en progreso.
MC: Eso es realmente interesante. Su empresa, Pushkin, que usted mencionó, se centró originalmente, pero se ha mudado a lo que es más un audiolibro tradicional, y parece que realmente está utilizando el audio como parte del proceso de escritura. ¿Qué te animó a moverte en la dirección de agregar audiolibros a lo que Pushkin estaba haciendo?
MG: Bueno, ya sabes, la distinción entre un podcast y un audiolibro es leve. Una vez que esté haciendo uno, podría convertir fácilmente el material que estaba en un podcast en un libro. La mayoría de los audiolibros, si es simplemente alguien que lee la palabra impresa en una cabina, nos dio una oportunidad desperdiciada. Hay mucho más: si vas a hacer audio, ¿por qué no producirlo tan elaboradamente como producir un podcast o un podcast narrativo? Así que pensamos que había una oportunidad increíble para que hiciéramos algo mejor.
MC: Tengo curiosidad, trabajo en la intersección de audiolibros y podcasts, y estoy realmente interesado en lo que definirías como la diferencia entre los dos medios.
MG: Bueno, pagas por uno, no pagas por el otro. Creo que las diferencias son en gran medida técnicas y son importantes para los expertos. ¿Importan para los oyentes? Cuando escuché mucho, ¿cuándo serial, como todos los demás, fue la experiencia cualitativamente diferente para mí que si simplemente estuviera escuchando un audiolibro? Quiero decir, aparte del hecho de que había anuncios de MailChimp … no, es exactamente lo mismo. Creo que es útil pensar en ellos como, están en este mismo continuo. Son experiencias narrativas de audio. No creo que sea terriblemente útil pensar en ellos como separados.
MC: ¿Cómo desarrollaste la pieza de Paul Simon en la experiencia del audiolibro? ¿Estabas originalmente pensando en ello como un podcast de entrevista o simplemente saltó directamente a lo que hiciste, que se vendió más como un audiolibro que como un podcast?
MG: No, nunca pensamos en ello como un podcast. Siempre íbamos a hacer un audiolibro con eso. Lo que no sabíamos es la forma que tomaría el libro. Hubo una forma de hacerlo, que era sentarse con él durante 40 horas y elegir las 6 horas de entrevista que funciona mejor y simplemente ejecutar esa conversación con Paul Simon. Hay otra forma de hacerlo, que es tomar las conversaciones y luego hacer una especie de biografía en la que analizo, disecto y destile lo mejor de la conversación y la convierta en una narrativa. Lo que terminamos haciendo fue algo en el medio. Hay trozos de nosotros hablando. Pero también hay fragmentos de mí haciendo una especie de ensayo sobre varios aspectos de su carrera combinados con todo este material de archivo. Entonces fue un híbrido al final, y creo que eso fue lo que descubrimos que era la forma correcta de presentar nuestro caso.
Esta historia aparece a través de la asociación de con Audiofile. Apareció por primera vez en el sitio web de Audiofile.