Pablo Neruda llamó una vez la novela de Gabriel García Márquez de 1967 Cien años de soledad “Quizás la mayor revelación en lengua española desde el Quijote de Cervantes”. Ahora un clásico querido por millones, y el pináculo definitorio de la literatura realista mágica, la novela rastrea a la familia Buendía a lo largo de siete generaciones pasadas en su ciudad natal ficticia de Macondo, fundada en la selva colombiana por su patriarca, José Arcadio Buendía, que supuestamente tiene su sede en la propia ciudad natal de Márquez, Aracataca, cerca de la costa norte de Colombia. Durante un tiempo es una especie de utopía, aunque extraña, pero finalmente, la invasión del mundo exterior destruye todo lo que los Buendía han construido. Se trata de una novela exuberante, descriptiva e implacablemente irreal y, como tal, su portada ha variado enormemente a lo largo de los años. A continuación, he seleccionado cien cubiertas diferentes utilizadas para Cien años de soledadpublicado en todo el mundo entre 1967 y 2018. La única pregunta es: ¿cuál es el mejor?
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Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1967
La primera edición se inspira directamente en una de las primeras imágenes del libro: «Cuando se despertaron, con el sol ya alto en el cielo, se quedaron mudos de fascinación. Ante ellos, rodeado de helechos y palmeras, blancos y polvorientos en la silenciosa luz de la mañana, había un enorme galeón español. Ligeramente inclinado hacia estribor, tenía colgados de sus mástiles intactos los trapos sucios de sus velas en medio de su jarcia, adornada con orquídeas. El casco, cubierta con una armadura de percebes petrificados y musgo blando, estaba firmemente sujeta a una superficie de piedras. Toda la estructura parecía ocupar un espacio propio, de soledad y olvido, protegido de los vicios del tiempo y de las costumbres de los pájaros. En el interior, donde los expedicionarios exploraban con cuidadosa atención, no había más que un espeso bosque de flores.
Buenos Aires: Editorial Sudamericana 1967
A García Márquez le gustó tanto esta edición que la usó como sombrero.
Samleren, 1969
Esta edición noruega tiene la sensación de un paisaje onírico, en particular el sueño de José Arcadio Buendía de un pueblo hecho de casas de bloques de hielo.
Nueva York: Harper & Row, 1970
Primera edición americana. Bella, mágica y exuberante, como la novela; cuanto más lo miras, más detalles notas: los pájaros, la serpiente, el hada, los helechos, ese galeón otra vez.
Londres: Jonathan Cape, 1970
Una interpretación, tal vez, del gitano Melquíades: «Aquella criatura prodigiosa, que se decía poseía las llaves de Nostradamus, era un hombre sombrío, envuelto en un aura triste, con una mirada asiática que parecía saber lo que había al otro lado de las cosas. Llevaba un gran sombrero negro que parecía un cuervo con las alas extendidas, y un chaleco de terciopelo sobre el que había patinado la pátina de los siglos».
Libros de Avon, 1970
Habla del calor de la jungla.
Publicaciones Europa-América, 1971
No puedo decir que entiendo esto (¿los policías armados con garrotes de madera?), pero lo encuentro profundamente atractivo, tanto en términos de diseño como de combinación de colores.
Отечествения фронт, 1971
Una inteligente representación de la obsesión de la novela por el tiempo, los fantasmas, el amor tanto familiar como romántico y la interminable repetición de la historia.
Meulenhoff, 1972
Ese es un pie grande.
Meulenhoff, 1972
“Aureliano, que entonces no tendría más de cinco años, lo recordaría por el resto de su vida al verlo esa tarde, sentado contra la luz metálica y temblorosa de la ventana, iluminando con su profunda voz de órgano los confines más oscuros de la imaginación…”
Penguin Books Ltd, 1972
¿Qué nuevo invento gitano es este?
Feltrinelli, 1973
Ese galeón otra vez, pero algo en esta portada italiana me hace pensar más en JG Ballard que en García Márquez.
Edita Minerva, 1974
“’Esos niños están locos’, dijo Úrsula. ‘Deben tener gusanos’”.
Eesti Raamat, 1975
De nuevo Melquíades, con su sombrero de cuervo.
Círculo de lectores, 1975
No hay nada más atrevido y atractivo (en el diseño de portadas de libros, al menos) que dejar de lado el título y el autor por completo y tratar la portada como arte sin restricciones.
Magvető, 1975
Admito que no tengo idea de lo que está pasando aquí, pero al menos los pájaros siguen vivos… por ahora.
Pingüino, 1977
No estoy seguro de qué pintura proviene, pero para mí no da exactamente la nota correcta.
Literatura, 1977
¿Quizás una de estas criaturas ocultas sea en realidad Aureliano Segundo, disfrazado de tigre?
Londres: Picador/Pan Books, 1978
Es lo más parecido a un retrato familiar de apariencia normal que este lote probablemente obtenga.
Gyldendal Norsk Forlag, 1978
Tu cara aquí.
GRANDE, 1978
Un soldado alado montado en un caballo sin cola hecho del universo sobre armas, corazones y flores. Esto parece correcto.
Издателство на Отечествения фронт, 1978
«‘Una persona no puede seguir así de descuidada’, dijo. ‘Si seguimos así seremos devorados por los animales'».
La oveja negra, 1979
Una familia a la vez fantasma y no.
PIW, 1979
¿Cuánto tiempo puede uno estar atado a un castaño antes de convertirse en árbol?
Εκδόσεις Νέα Σύνορα- Α. Λιβάνης, 1979
El jugador de bolos parece muy incongruente aquí.
Ediciones del Seuil, 1980
Una hermosa visión de Macondo.
GRANDE, 1982
«En aquella época Macondo era un pueblo de veinte casas de adobe, construidas a orillas de un río de agua clara que corría sobre un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes, como huevos prehistóricos. El mundo era tan reciente que muchas cosas carecían de nombre, y para indicarlas era necesario señalarlas».
De norské bokklubbene, 1983
Es un poco como me imagino la entrada a Wakanda: una brecha en el paisaje tan estrecha que podrías pasarla por alto, pero si no lo haces, hay un mundo de magia al otro lado.
Euroclub, 1983
Este cuadro es “El vendedor de flores” de Diego Rivera (1942).
Editora Registro, 1985
Esto parece un texto romano antiguo y no tiene sentido para este libro, pero aun así lo encuentro bastante convincente.
Edición kazaja, 1985
¿Un árbol o un continente (o ambos)?
GRANDE, 1985
Otra imagen que no tiene sentido para esta novela, pero que es lo suficientemente extraña por sí sola que no puedo evitar que me guste.
Círculo de Leitores, 1988
Esos huevos de río otra vez, además de un pequeño Gabo verde observando la escena.
Sudamericana, 1991
“Intentó seducirla con el encanto de su fantasía, con la promesa de un mundo prodigioso donde bastaba rociar un líquido mágico en la tierra y las plantas darían frutos cuando el hombre quisiera, y donde se vendían todo tipo de instrumentos contra el dolor a precios de ganga”.
Moldavia, 1992
“Entonces comenzó el viento, cálido, incipiente, lleno de voces del pasado, murmullos de geranios antiguos, suspiros de desencanto que precedieron a la nostalgia más tenaz”.
PIW, 1992
Otro árbol vivo: Tolkien estaría orgulloso.
Meulenhoff, 1992
El amarillo funciona; el verde azulado es un poco exagerado.
Wahlström y Widstrand, 1994
“Fue entonces cuando se dio cuenta de que las mariposas amarillas antecedieron las apariciones de Mauricio Babilonia. ella tenia Los había visto antes, especialmente sobre el garaje, y había pensado que eran atraído por el olor a pintura. Una vez los vio revolotear sobre su cabeza. antes de ir al cine. Pero cuando Mauricio Babilonia empezó a perseguirla Como un fantasma que sólo ella podía identificar entre la multitud, entendió que el Las mariposas tenían algo que ver con él. Mauricio Babilonia siempre estuvo en el audiencia en los conciertos, en el cine, en la misa mayor, y ella no tenía que verlo para saber que él estaba ahí, porque las mariposas siempre estuvieron ahí”.
A. Mondadori, 1995
Muy bonito… y quizás un poco demasiado delicado para el tema que nos ocupa.
Biblioteca de todos, 1995
Ahí está.
RAO, 1995
Una interpretación muy surrealista de una reunión familiar.
Grupo Editorial Norma, 1996
No sé qué son estas pequeñas criaturas de cara roja, pero parecen estar en casa.
Auflaje: N.-A, 1996
Ciudad de ensueño típica.
Wahlström y Widstrand, 1996
Una imagen reutilizada de un año anterior; esta vez se puede ver mejor el cráneo.
Kiepenheuer y Witsch, 1997
Una escena de selva verde.
Gyldendal, 1997
Me gusta esta visión extraña y sobresaturada de la vida en la jungla, incluido el medio limón y el plátano (creo) en equilibrio tan delicado sobre la barandilla.
Perenne, 1998
¿O sueño? ¿O he soñado hasta ahora?
Uitgeverij Meulenhoff, 1998
De nuevo con el barco; esta vez hundiéndose en un mar de sangre; esta vez con cara fantasmal.
Libros de pingüinos, 1999
Me encanta esta representación de la tierra como una criatura viviente, y no sólo viva, sino con piernas muy torneadas.
Pingüino, 2000
Quizás el más sexy de todos. Cien años de soledad cubiertas. Por el mono, obviamente.
Inne, 2000
Claro: un caballo con pelo como el de una niña y una torre saliendo de su cabeza.
Mondadori, 2000
Puede funcionar como un letrero de baño anticuado.
Dom Quijote, 2000
«Pronto adquirió el aspecto triste que se ve en los vegetarianos».
MUZA SA, 2001
“Gaston no sólo era un amante feroz, con infinita sabiduría e imaginación, sino que también fue, quizás, el primer hombre en la historia de la especie que realizó un aterrizaje de emergencia y estuvo a punto de matarse a sí mismo y a su amada simplemente por hacer el amor en un campo de violetas”.
Астрель, 2002
«En poco tiempo llenó no sólo su casa sino todas las del pueblo de troupiales, canarios, abejarucos y petirrojos. El concierto de tantos pájaros diferentes se tornaba tan inquietante que Úrsula se tapaba los oídos con cera de abejas para no perder el sentido de la realidad. La primera vez que llegó la tribu de Meliquíades, vendiendo bolas de vidrio para los dolores de cabeza, todos se sorprendieron de haber podido encontrar ese pueblo perdido en la somnolencia del pantano, y los gitanos confesaron que habían encontrado el camino gracias al canto de los pájaros”.
Harper, 2003
Ésta es la edición que estoy más acostumbrado a ver: una versión ligeramente modificada de la primera edición americana.
Muza SA, 2003
Es un testimonio de mi vasta ignorancia sobre la iconografía sudamericana que ahora estoy pensando en Leyendas del templo escondido.
Bentang Budaya, 2003
¿Eso es un yeti?
Magvető, 2003
¿De qué está huyendo?
Loisto: WSOY, 2003
Generaciones y generaciones y los pececitos dorados de Aureliano.
Norma SA Editorial, 2003
Las mariposas amarillas tienen una presencia tan fuerte en esta novela que los dolientes dejaron versiones en papel afuera de la casa de García Márquez cuando murió, y más tarde en su funeral. No recuerdo a ninguna mujer convirtiéndose en una, pero no pasaría por alto a ninguna de ellas.
RBA Editores, 2004
“Primero trajeron el imán”.
Fischer Taschenbuch, 2004
Tu arte estándar al estilo de la jungla.
Can Yayınları, 2005
Al fin y al cabo, se trata de una novela en la que la levitación se puede conseguir mediante chocolate caliente.
دار المدى, 2005
Casi como una puerta pintada a mano; los colores de las casas son un tema bastante delicado en Macondo. «Peleamos todas esas guerras y todo eso sólo para no tener que pintar nuestras casas de azul».
المؤسسة العربية للدراسات والنشر, 2005
Creo que ese cuervo es abogado.
Londres: The Folio Society, 2006
Una tapa de caja muy bonita de…